Quatrième de couverture:
"Voilà un soldat, un simple soldat, entrainé malgré lui dans une tuerie inadmissible. Et soudain, sans raison, sans déraison, la réalité bascule...
Par le biais de la bande dessinée, Comès s'inscrit dans la grande tradition de l'école belge de l'étrange. Et, d'emblée, il se singularise... Comès a la hantise profonde des ombres et des sortilèges. Avec sans doute un goût pour le grotesque, comme chez Ensor ou Ghelderode.
Je crois que l'avenir appartient au fantastique.
Je crois que les "fantastiqueurs" sont les hommes de l'avenir.
Je crois que Comès est d'ores et déjà entré, par la force suggestive de ses images, dans l'avenir de notre mémoire."
Extraits de la préface de Jean-Baptiste Baronian
Mes impressions:
Sur le front de la Meuse, en
pleine guerre des tranchées, s’élève une musique. Un soldat croit entendre la
musique de l’Enfer qui vient le chercher, le prendre, le cueillir au milieu de
son charnier. Tout, autour de lui, n’est plus que cadavres et dévastation. La forêt aussi a disparu, assassinée, il ne
reste plus que des souches brûlées, broyées par les explosions, des troncs
meurtris, mutilés.
Goetz von Berlichingen, c’est son
nom, cherche à retrouver les siens quand soudain, la verdure, des arbres, une
forêt, la vie. Comme un coin de paradis qui a échappé à la fureur des hommes, à
leur folie destructrice. Un château et ses habitants, une petite fille qui
semble sortie d’un recueil de la Comtesse de Ségur, son frère, musicien à ses
heures, leur belle et grande sœur et la grand-mère, encore plus vielle qu’il n’y
parait. Un tableau qui semble idyllique, trop, on s’en doute…
Déjà, la vieille femme semble avoir
connu l’ancêtre du soldat qui a vécu au XVIème siècle, détail pour le moins surprenant,
et tous semblent savoir qui il est sans qu’il se soit présenté. Pour un peu, on
jurerait qu’il était attendu. L’ancêtre va d’ailleurs ressurgir dans les rêves
du soldat. En fait de rêves, il est plutôt question de terrifiants cauchemars.
Quand la réalité devient
cauchemar, quand cauchemar et réalité s’entremêlent pour mieux se confondre,
quand la vie s’apparente à un petit théâtre de marionnettes dont la Mort tire
les ficelles, quand l’ombre de David Lynch s’impose à vous… Les hululements de
deux chouettes, les croassements de deux corbeaux… Pire encore que le chant glaçant
de ces oiseaux de mort, leurs mots… L’Ombre
du corbeau, l’ombre de la Mort…
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Ma version de cette bande
dessinée est celle d’origine, c’est-à-dire de 1981.
En 2012, une version augmentée de
quelques dessins et d’un dossier sur l’auteur est ressortie. A noter que cette
nouvelle version a été expurgée de ses couleurs.
La couleur est une des choses qui
m’a le plus surpris dans cet album. Je m’étais habitué au noir et blanc de Silence et La Belette. La couleur pour atténuer, adoucir la noirceur de cette
histoire ? Peut-être, ou pas. En tout cas, c’est ici une couleur
plutôt désaturée, limite un peu lavasse, sans éclat, qui, si elle convient à
merveille à l’ambiance surannée et aux personnages du château, peut rebuter.
Le dessin et le trait de Comès sont aussi
très différents des deux autres albums cités. Beaucoup plus de détails
globalement, quelque chose de plus pointilleux peut-être, comme une rigidité dans
le trait. Pas de vent qui souffle sur les personnages, en même temps que sur
les pages, d’où un rendu beaucoup plus graphique.
Le personnage de Goetz von Berlichingen est inspiré par un homme
ayant réellement existé et dont se sont aussi inspirés Goethe et Sartre.
Un album moins connu, plus
déroutant, plus noir, plus fantastique, mais qui est vraiment à découvrir et que je redécouvrirai, pour ma part, avec
plaisir dans sa version noir et blanc un de ces jours.
Couverture 2012
ISBN 2 8036 0364 0
56 pages
1981
